Sentimento de Culpa

A diretora e roteirista Nicole Holofcener tem uma visão bastante sarcástica dos relacionamentos pessoais e das contradições básicas do ser humano. Egressa da televisão, tendo dirigido alguns capítulos do seriado Sex and the City, o primeiro longa de Nicole a dar as caras por aqui, há três anos, foi Amigas com Dinheiro, uma peculiar história sobre três mulheres casadas e aparentemente bem-sucedidas que mal disfarçavam a inveja da amiga solteira afundada em dívidas.

Em Sentimento de Culpa, como o título em português já escancara, a cineasta volta suas lentes para a culpa. Kate e Alex tem uma loja de móveis antigos e abastecem seu estoque graças a pessoas que perderam seus familiares e querem se desfazer de seus pertences, na maioria das vezes sem terem a mínima noção de que aquelas “velharias” são artigos raros. Para aplacar seu incômodo em estar lucrando com a desgraça alheia, Kate não consegue negar esmola a nenhum desabrigado e inscreve-se em trabalhos voluntários, mas não quer comprar um jeans caro para a filha adolescente e cheia de problemas de auto-estima. Kate e Alex também se sentem mal por terem comprado o apartamento vizinho, onde mora a nonagenária Andra, e agora estarem ansiosos para que ela morra e eles possam finalmente dar início à tão sonhada reforma.

Lidando com personagens essencialmente bons, mas cheios de ambiguidades morais, o roteiro constrói um mosaico bem sincero e divertido da culpa burguesa de uma classe média que anseia desesperadamente dar vazão aos seus instintos consumistas e, ao mesmo tempo, tentar conviver com a própria consciência. E o impulso de contribuição social é gerado pelo já citado sentimento de culpa e não por um desejo genuíno de ajudar ao próximo – Kate, aliás, lembra a personagem de Goldie Hawn em Todos Dizem Eu Te Amo. Mas não é apenas a culpa que está na berlinda, também tem vez no longa outras atitudes dúbias e essencialmente humanas, como, por exemplo, a garota bonita e descolada que não consegue aceitar o fato de ter sido trocada por alguém que ela considera de aparência pior do que a sua e passa a perseguir a rival.

Catherine Keener, que já havia trabalhado com Nicole Holofcener com Amigas com Dinheiro, está cada vez mais madura como atriz e dá muitas nuances a Kate, personagem que poderia facilmente cair na caricatura, se interpretado de modo menos habilidoso. Também chamam a atenção Amanda Peet e Rebecca Hall como as netas de Andra, irmãs de personalidades totalmente opostas. Enquanto a Mary de Amanda não suporta a avó, mas é incrivelmente parecida com ela em suas rabugices e obsessões recorrentes, a doce Rebecca vive para ser legal com os outros. E não podemos deixar de destacar as igualmente ótimas Sarah Steele, que interpreta a adolescente Abby, e Ann Guilbert, a nonagenária rabugenta.

O único problema de Sentimento de Culpa é que o filme é demasiado linear em sua abordagem. Ainda que tenha méritos indiscutíveis, como o de colocar em pauta questões importantes com leveza e bom humor, e seja muito bem amparado pelo ótimo elenco, ainda assim, ao final da projeção, o espectador pode ficar com a sensação de que ficou faltando no conjunto aquele “quê” a mais. E ficou mesmo. O filme promete muito, mas o resultado final acaba sendo apenas simpático. De todo modo, vale uma conferida.

Estreou hoje.

Atração Perigosa

Ben Affleck, quem diria, é uma caixinha de surpresas. Lá nos idos de 1998, entrou em Hollywood pela porta da frente, vencendo um Oscar em parceria com o amigo Matt Damon (melhor roteiro original, por Gênio Indomável). Só que, depois disso, as coisas foram saindo dos trilhos em sua carreira. Fez péssimas escolhas como ator (Armageddon e Pearl Harbor são apenas dois exemplos dentre tantos), não escrevia mais roteiros e ainda se meteu num romance escandaloso com Jennifer Lopez. E eis que, quando todo mundo achava que o sujeito estava acabado, ele se reinventa como diretor. E dos bons. Seu dèbut em longas foi há três anos, com o filmaço Medo da Verdade, um noir instigante baseado em Dennis Lehane e adaptado para a telona pelo próprio Affleck. Com este Atração Perigosa (lamentável título em português para The Town), Ben Affleck prova que o resultado obtido com seu longa anterior não foi mera sorte de principiante.

Baseado no livro Prince of Thieves, de Chuck Hogan, o filme abre com dados estatísticos sobre o fato de Charlestown, Boston, ser a capital de roubos a carros-fortes, profissão que, muitas vezes, passa de pai para filho na região. Affleck é Doug McRay, o “cérebro” de um pequeno bando de assaltantes, todos eles de descendência irlandesa e amigos de infância. Após um bem-sucedido assalto a um banco, o grupo começa a ficar apreensivo ao descobrir que Claire, a jovem gerente que havia sido feita de refém, mora na vizinhança. Doug toma para si a tarefa de sondar a moça. Oficialmente, por ser o mais sensato da gangue; na real, por estar atraído por ela desde o dia do assalto. Como o espectador já pode prever desde o primeiro olhar, Doug e Claire se envolverão, o que só reforçará a vontade dele de dar um basta na sucessão de golpes que é sua vida.

Antes de qualquer coisa, é preciso esclarecer que, como trama, o filme não apresenta absolutamente nada de novo. Segue quase uma cartilha do gênero, com elementos batidos como a figura do marginal que tenta mudar de vida, mas tem suas escolhas dificultadas pelo meio e pelas companhias; a pressão do melhor amigo criminoso a quem ele deve grandes favores; a mocinha que se apaixona sem conhecer sua vida pregressa; e, claro, o famoso apelo de realizar um “último trabalho” antes de parar. Mas, estranhamente, todos esses clichês são trabalhados com frescor graças à excelente direção de Ben Affleck, tanto no que diz respeito a obter o melhor de seu elenco como nas empolgantes cenas de ação. Adicionando-se a esta direção segura uma edição precisa e um roteiro bem azeitado, o resultado final é um filme que se destaca pela competência, usando a seu favor até mesmo as limitações de um ator como Jeremy Renner, que parece estar se especializando em tipos brutamontes e de pavio curto. E o próprio Affleck se sai bem no papel principal, embora quem roube a cena seja sempre Rebecca Hall.

Atração Perigosa não chega a estar no mesmo nível de Medo da Verdade, mas é um ótimo thriller de ação e um mais um degrau no caminho de Ben Affleck rumo a um novo e mais elevado patamar. Bom para ele. E para todos nós, que temos mais um talento promissor para ficar de olho.

Sexta-feira nos cinemas.

62 na disputa por um Oscar

Um total de 62 países inscreveram seus representantes na corrida por uma indicação ao Oscar 2011 na categoria Melhor Filme em Língua Estrangeira, ou seja, não falado em inglês. Muitos bons filmes vistos recentemente no Festival do Rio brigam por uma vaga, como é o caso do argentino Carancho, do chileno A Vida dos Peixes e do italiano A Primeira Coisa Bela.

Confiram a lista completa:

Afeganistão: Black Tulip, de Sonia Nassery Cole

África do Sul: Life Above All, de Oliver Schmitz
Albânia: East, West, East: The Final Sprint, de Gjergj Xhuvani
Alemanha: When We Leave, de Feo Aladag
Argélia: Outside the Law, de Rachid Bouchareb
Áustria: La Pivellina, de Tizza Covi e Rainer Frimmel
Argentina: Carancho, de Pablo Trapero
Azerbaijão: The Precinct, de Ilgar Safat
Bangladesh: Third Person Singular Number, de Mostofa Sarwar Farooki
Bélgica: Illegal, de Olivier Masset-Depasse
Bosnia e Herzegovina: Cirkus Columbia, de Danis Tanovic
Brasil: Lula, o Filho do Brasil, de Fábio Barreto
Bulgária: Eastern Plays, de Kamen Kalev
Canadá: Incendies, de Denis Villeneuve
Cazaquistão: Strayed, de Akan Satayev
Chile: A Vida dos Peixes, de Matías Bize
China: Aftershock, de Feng Xiaogang
Colômbia: Crab Trap, de Oscar Ruíz Navia
Coreia do Sul: A Barefoot Dream, de Kim Tae-gyun
Costa Rica: Of Love and Other Demons, de Hilda Hidalgo
Croácia: The Blacks, de Goran Devic e Zvonimir Juric
Dinamarca: In a Better World, de Susanne Bier
Egito: Messages from the Sea, de Daoud Abdel Sayed
Eslováquia: The Border, de Jaroslav Vojtek
Eslovênia: 9:06, de Igor Sterk
Espanha: También la Lluvia, de Icíar Bollaín
Estônia: The Temptation of St. Tony, de Veiko Õunpuu
Filipinas: Noy, de Dondon Santos
Finlândia: Steam of Life, de Joonas Berghäll e Mika Hotakainen
França: Of Gods and Men, de Xavier Beauvois
Grécia: Dogtooth, de Yorgos Lanthimos
Holanda: Tirza, de Rudolf van den Berg
Hong Kong: Echoes of the Rainbow, de Alex Law
Hungria: Bibliothèque Pascal, de Szabolcs Hajdu
Islândia: Mamma Gógó, de Friðrik Þór Friðriksson
Índia: Peepli Live, de Anusha Rizvi
Indonésia: How Funny (This Country Is), de Deddy Mizwar
Irã: Farewell Baghdad, de Mehdi Naderi
Iraque: Son of Babylon, de Mohamed Al Daradji
Israel: The Human Resources Manager, de Eran Riklis
Itália: La Prima Cosa Bella, de Paolo Virzì
Japão: Confessions, de Tetsuya Nakashima
Letônia: Hong Kong Confidential, de Maris Martinsons
Macedônia: Mothers, de Milcho Manchevski
México: Biutiful, de Alejandro González Iñárritu
Nicarágua: La Yuma, de Florence Jaugey
Noruega: Angel, de Margreth Olin
Peru: Contracorriente, de Javier Fuentes-León
Polônia: All That I Love, de Jacek Borcuch
Porto Rico: Miente, de Rafi Mercado
Portugal: Morrer Como um Homem, de João Pedro Rodrigues
República Checa: Kawasaki‘s Rose, de Jan Hrebejk
Romêmia: If I Want to Whistle, I Whistle, de Florin Serban
Rússia: The Edge, de Alexei Uchitel
Sérvia: Solemn Promise, de Srdjan Karanovic
Suécia: Simple Simon, de Andreas Öhman
Suíça: La Petite Chambre, de Stéphanie Chuat e Véronique Reymond
Taiwan: Monga, de Doze Niu
Tailândia: Uncle Boonmee Who Can Recall His Past Lives, de Apichatpong Weerasethakul
Turquia: Honey, de Semih Kaplanoglu
Uruguai: La Vida Útil, de Federico Veiroj
Venezuela: Hermano, de Marcel Rasquin

10+ e 10-

Terminado o Festival, é hora de listar os filmes que mais impressionaram e irritaram na sala escura. Lembrando mais uma vez que a lista abaixo é totalmente subjetiva, o que pode acarretar que filmes que as pessoas consideram bons estejam na lista dos 10-, assim como na dos 10+ podem figurar produções que só eu gostei. 

Posto isso, seguem abaixo minhas pérolas e abacaxis: 

10+

1. Machete
2. A Woman, a Gun and a Noodle Shop
3. Minhas Mães e Meu Pai
4. Dois Irmãos
5. Micmacs
6. A Primeira Coisa Bela
7. Somewhere
8. Carancho
9. Kaboom
10. The Killer Inside Me

10-

1. Rio Sex Comedy
2. O Jardim das Folhas Sagradas
3. O Errante
4. À Oeste de Plutão
5. Água Fria do Mar
6. A Invenção da Carne
7. Complexo: Universo Paralelo
8. O Pecado de Hadewijch
9. Trampolim do Forte
10. A Mulher Sem Piano

Lope (filme de encerramento do Festival do Rio)

Há quem estranhe o fato desta coprodução entre Brasil e Espanha – e falada em espanhol – sobre o célebre dramaturgo Félix Lope de Vega ter sido entregue nas mãos de um brasileiro. Andrucha Waddington chegou ao filme através de um de seus roteiristas, que assistiu ao fabuloso Casa de Areia e, impressionado, pediu ao cineasta que lesse o roteiro de Lope. Andrucha se empolgou com o projeto e correu atrás de parceiros para realizá-lo. O resultado é um longa com surpreendente “sotaque” espanhol, não transparecendo nenhum cacoete de olhar estrangeiro sobre o tema.

A trama acompanha o início da carreira de Lope de Vega, sua dificuldade em conseguir que encenassem suas primeiras peças e também os primeiros dos muitos escândalos amorosos associados a seu nome. Na Madri no século XVI e recém-chegado da guerra, Lope entra no teatro pela porta dos fundos, como copista de uma das mais prestigiadas companhias teatrais. O todo-poderoso Velásquez reconhece que o subordinado é talentoso, mas reluta em dar-lhe uma chance porque o trabalho de Lope mistura tragédia com comédia e, portanto, vai contra os cânones teatrais da época.

Ao mesmo tempo em que realiza um filme bastante clássico, puro cinemão de época, Andrucha Waddington também conta a história de um espírito indomável e subversivo. Lope de Vega era, antes de tudo, um rebelde que se insurgiu não apenas contra a caretice teatral de seu tempo, mas também contra as hipocrisias sociais vigentes. E pagou um preço por isso. Justamente quando começava a ser reconhecido, o dramaturgo caiu em desgraça por conta de seus ímpetos passionais e foi acusado de diversos crimes de ordem moral.

Tecnicamente, Lope é perfeito. A fotografia de tons escuros é deslumbrante, chegando a lembrar o estilo das pinturas de Velásquez (o mestre da pintura, não o personagem do filme), e ajuda muito o espectador a entrar no clima da época retratada. Assim como a direção de arte e as locações bacanérrimas. OK, o longa não inova muito em termos de estrutura narrativa e é bastante convencional como cinema, mas todo esse tradicionalismo não chega a ser um defeito quando é realizado com competência. E isso é inquestionável no trabalho de Andrucha Waddington que, com esse filme, prova que está pronto para encarar a direção de qualquer produção em qualquer parte do mundo.

Uma curiosidade: Lope chegou a ser considerado para representar a Espanha no Oscar, mas acabou preterido por También la Lluvia, de Iciar Bollaín.

Lope (idem), de Andrucha Waddington. ESP / BRA, 2010. 106 minutos. Mostra Panorama do Cinema Mundial

Nota: 8,0

The Killer Inside Me

Interessantíssimo thriller salpicado de humor negro dirigido por Michael Winterbottom, cineasta mais conhecido por filmes de cunho político, como O Caminho para Guantanamo e O Preço da Coragem. Casey Affleck (estupendo no papel) é Lou Ford, xerife assistente em uma cidadezinha do Texas. Visto por todos como um rapaz educado e certinho, Lou esconde por trás dessa fachada respeitável um temperamento doentio e violento. Mas até quando ele conseguirá esconder da população esse seu lado pervertido?

Baseado no romance homônimo de Jim Thompson, The Killer Inside Me é uma metralhadora giratória de surpresas. Desde a primeira e inesperada manifestação do lado criminoso de Lou, o espectador é surpreendido cada vez mais pelo crescendo de loucura e insanidade do personagem. Claro que ficaria muito difícil embarcar nessa viagem tão pouco verossímil se não fosse a interpretação explosiva de Casey Affleck, convincente tanto na fachada de bom-moço como nas manifestações homicidas, e melhor ainda nos momentos de deboche e sarcasmo diante das autoridades. Apenas o desfecho deixa um pouco a desejar e parece “pobre” em comparação ao restante do filme, mas nada que chegue a apagar da memória o prazer mórbido de se divertir com esse original e bizarro filme. Vale a pena.

The Killer Inside Me (idem), de Michael Winterbottom. UK / EUA, 2010. 120 minutos. Mostra Panorama do Cinema Mundial

Nota: 8,5

O Pecado de Hadewijch

Céline é uma estudante de teologia tão obcecada em sua busca espiritual que as freiras do convento onde estuda acham por bem mandá-la de volta ao mundo, já que seu radicalismo as assusta. Logo no início do filme, a madre superiora lhe adverte: “para nós, você é uma caricatura de religiosa”. A personagem não poderia estar mais certa, já que a menina se mostrará cada vez mais surtada em algo que ela considera amor cristão. Descobrimos que Céline é uma garota rica, cujo pai é ministro e lhe causa desprezo, e que não tem outro interesse que não seja religião, mas de uma maneira radical e autodestrutiva. Nem mesmo o afeto de Yassine, jovem mulçumano da periferia, lhe desviará dessa rota perigosa, já que ela deixa claro para o rapaz que não quer namorar e pretende ter Cristo como seu único amor.

Não bastasse a personagem central ser extremamente irritante em seu fanatismo, o filme ainda é desinteressante e de um ritmo muito arrastado. Depois de uns quinze minutos, eu tinha vontade de sair correndo cada vez que via a personagem com seus ombros caídos e cara de mártir. Algumas cenas parecem totalmente isoladas de outras, faltando uma melhor conexão entre as passagens da história. Um exemplo disso é o personagem que aparece chegando ao presídio logo no início da trama e depois desaparece o filme inteiro para só retornar quase no desfecho e de uma maneira muito súbita, como se jogado de pára-quedas no meio do conflito. Também as ações de Céline com o irmão de Yassine são vagas, o desenvolvimento de todos os personagens deixa a desejar, enfim, o que poderia render de realmente interessante, que é a discussão dos limites entre fé e fanatismo, acaba se perdendo em uma trama que carece de foco e clareza. Provavelmente vai ter um monte de gente encontrando metáforas geniais no filme. Eu achei aborrecido, confuso e pretensioso.

O Pecado de Hadewijch (Hadewijch), de Bruno Dumont. França, 2009. 105 minutos. Mostras Panorama / A Humanidade de Acordo com Bruno Dumont

Nota: 3,0

Festival do Rio 2010 - Os Premiados

Embora só termine de fato amanhã, o Festival do Rio já anunciou seus premiados na noite de ontem. O júri oficial da mostra competitiva - presidido por Gustavo Dahl, Bruna Lombardi, Jorge Sanchez e Leonardo Monteiro de Barros – elegeu os seguintes vencedores:

Melhor Longa de Ficção- VIPs, de Toniko Melo (SP)

Melhor Longa Documentário - Diário de uma busca, de Flávia Castro (RS)

Melhor Curta - Vento, de Marcio Salem (SP)

Melhor Direção - Charly Braun, por Além da Estrada

Melhor Ator - Wagner Moura, por VIPs

Melhor Atriz - Karine Teles, por Riscado

Melhor Atriz Coadjuvante - Gisele Fróes, por VIPs

Melhor Ator Coadjuvante - Jorge D'Elia, por VIPs

Melhor Roteiro – Marcelo Laffitte - Elvis e Madona

Melhor Montagem - Vania Debs, por Boca do Lixo

Melhor Fotografia - Adrian Tejido, por Boca do Lixo

Prêmio Especial do júri - Curta metragem Geral, de Anna Azevedo

Pelo Voto Popular:

Melhor longa de ficção - Senhor do Labirinto, de Geraldo Motta e Gisella de Mello

Melhor longa documentário - Positivas, de Susanna Lira

Melhor curta-metragem – Um outro ensaio, de Natara Ney

E ainda:

Melhor Filme da Mostra Novos Rumos – Paranã-puca, onde o mar se arrebenta, de Jura Capela

Melhor filme latinoamericano pelo júri Fipresci - Diário de uma busca, de Flávia Castro

Rubber

Segundo o IMDb, Quentin Dupiex dirigiu dois outros filmes antes de Rubber, ambos com títulos igualmente sugestivos: Nonfilm, em 2001, e Steak, em 2007. O argumento deste seu terceiro longa é bastante criativo, e teria tudo para ser um dos filmes mais interessantes da década... Desde que fosse um curta-metragem. Mais Dupiex resolveu fazer um longa com uma história que não tinha fôlego para tanto e o resultado foi que, da metade para o fim, Rubber tem que apelar cada vez mais para a embromation. A brincadeira metalinguística sobre um grupo de espectadores que se reúne no meio do deserto para assistir de binóculos a um filme dentro do filme sobre um pneu com poderes telepáticos e instintos assassinos se esgota rapidamente, até mesmo por conta do absurdo extremo da situação. O que realmente é uma pena, porque as piadas sobre a sétima arte são bem legais, em especial o prólogo onde um personagem explica o fato de todos os filmes terem uma boa dose do elemento “sem motivo”, justificando na maior cara-dura toda e qualquer coisa sem explicação que venha a acontecer depois.

Rubber (idem) de Quentin Dupieux. França, 2010. 84 minutos. Mostra Midnight Movies

Nota: 6,0

Carancho

Ei-lo, o filme escolhido pela Argentina para concorrer ao Oscar 2011. Desta vez, Ricardo Darín deixa seu habitual parceiro Campanella para reunir-se a outro grande nome do cinema portenho atual, Pablo Trapero. O assunto que o filme aborda é explosivo: a poderosa máfia que se aproveita de pessoas fragilizadas por acidentes para explorá-las em seu momento de maior vulnerabilidade. Darín é Sosa, um “carancho”, advogado decadente que percorre setores de emergência de hospitais, delegacias e até velórios em busca de vítimas em potencial. Uma vez obtida a procuração, a agência para a qual Sosa trabalha fica com a maior parte da indenização e dá apenas uma pequena parcela ao real beneficiário.

Dois eventos quase simultâneos fazem com que Sosa comece a questionar o modo como ganha a vida: uma tramóia que dá errado e sua inesperada paixão pela paramédica Luján. Mas, como costuma acontecer em todo filme de mafiosos, deixar o passado para trás não é algo tão simples assim. O filme se inicia bebendo nas fontes do noir, com um ritmo mais pausado e cenas de muita intensidade emocional contida entre Darín e a igualmente ótima Martina Gusman. A relação entre os personagens é tensa, ambos tem suas feridas particulares e suas dificuldades para se entregar a uma relação. Conforme o longa avança e as coisas se complicam para o casal, o ritmo do filme vai acelerando e a violência vai ficando cada vez mais explícita. O único problema é que Trapero exagera um pouco nessa aceleração, o que faz com que vários detalhes da trama não possam ser bem entendidos pelo espectador, tamanha a velocidade com que os momentos finais são mostrados.

A despeito disso, Carancho é daqueles filmes que ficam na cabeça. Talvez pela inédita reunião de dois talentos como Ricardo Darín e Martina Gusman, que estão fantásticos em seus papéis. Talvez pelo argumento interessantíssimo. Talvez por um pouco de cada coisa. Não está no mesmo nível que O Segredo dos Seus Olhos, mas com certeza tem mais chances no Oscar do que o candidato daqui do Brasil.

Carancho (idem), de Pablo Trapero. ARG/FRA/CHI, 2010. 107 minutos. Mostra Foco Argentina

Nota: 8,5

Que Mais Posso Querer

Filme apenas regular de Silvio Soldini, que dirigiu há exatos dez anos o encantador Pão e Tulipas. A protagonista da trama é Anna, contadora que tem um casamento estável e tranquilo com Alessio. Depois do nascimento do sobrinho, ela começa a sentir-se pressionada pela família e pelo marido a engravidar também. Sua válvula de escape acaba sendo envolver-se com Domenico, também casado e pai de dois filhos. A atração entre os dois aumenta na mesma medida do sentimento de culpa, e não tarda até que eles se vejam na obrigação de tomar uma decisão.

Embora levante algumas questões afetivas interessantes, o filme não chega a empolgar. Provavelmente pelo fato de não apresentar nada de novo ao mostrar o velho dilema humano entre o afeto garantido do parceiro fixo e a emoção de voltar a sentir-se desejado de uma maneira mais intensa. O relacionamento entre Anna e Domenico os atinge como uma droga, que faz com que eles tomem decisões egoístas ou intempestivas para, logo depois, sofrerem com o inevitável remorso. A abordagem do longa não faz juízo de valores e evita condenar ou absolver os personagens. Trata-se de um trabalho correto e bem-dirigido, mas esquecível. Esperava mais.

Que Mais Posso Querer (Cosa Voglio di Più), de Silvio Soldini. Itália, 2010. 126 minutos. Mostra Panorama do Cinema Mundial

Nota: 5,0

Bom Apetite

Daniel, jovem chef espanhol, acaba de conseguir o emprego que tanto almejava em um famoso restaurante suíço. Logo se torna amigo de Hugo, jovem italiano que é o braço direito do patrão, e Hanna, uma sommelière alemã. Os três se tornam inseparáveis e Daniel percebe que está se apaixonando por Hanna, mas descobre que ela é amante de Thomas, o dono do restaurante, e fica indeciso entre investir na paixão ou evitar confusões que o prejudiquem profissionalmente.

Existe uma fórmula para filmes ambientados no mundo da alta gastronomia, sempre envolvendo cozinheiros temperamentais, estresse em doses cavalares e, sobretudo, muitas puxadas de tapete entre os competitivos talentos culinários. O primeiro mérito de Bom Apetite é flertar com esses clichês, mas não se deixar contaminar por eles. O maior antagonista de Daniel não é o patrão nem seus colegas, mas sim ele próprio e sua ambição. Isso fica claro ao contrastar a postura de Hugo (que não faz o que lhe pesa na consciência, independente das ordens que recebe) com a de Daniel, que teme a toda hora colocar em risco o emprego que tanto sonhou. O problema é que muitas vezes o que tanto desejamos não é o que realmente importa e isso é uma descoberta que só se faz na prática. E o filme é desenvolvido com bastante sinceridade em torno desse personagem imperfeito e humano.

David Pinillos, em seu primeiro longa-metragem, dá sinais de que é um nome para o qual devemos estar atentos futuramente. Vale destacar, ainda, o ótimo título em inglês do filme: Recipes for Friends Who Kiss (receitas para amigos que se beijam).

Bom Apetite (Bon Appétit), de David Pinillos. ESP / ALE / SUI, 2010. 90 minutos. Mostra Expectativa 2010

Nota: 7,0

Beijos

Eu não costumo assistir aos filmes da Mostra Geração, por geralmente serem alvo de grandes hordas de menores ruidosos, mas tive a sorte de entrar numa sessão extra (e, portanto, vazia) deste bonitinho filme irlandês sobre a perda da inocência. Os pré-adolescentes Dylan e Kylie são vizinhos em um conjunto habitacional na periferia de Dublin, e ambos enfrentam uma dura realidade dentro de casa. O pai de Dylan é alcoólatra e vive agredindo ele e a mãe. Já Kylie sofre abusos de um tio e ninguém parece notar (ou se importar). O misto de amizade e primeiro amor que une os dois faz com que fujam de casa juntos depois que Kylie ajuda Dylan a escapar de mais uma surra do pai. A idéia é chegar ao centro da cidade para procurar o irmão mais velho de Dylan, que saiu de casa há dois anos e nunca mais deu notícias.

O filme lembra bastante a estrutura do clássico Conta Comigo, ao embarcar junto com os protagonistas numa viagem que simboliza muito mais do que as aventuras e perigos vividos, mas uma mudança interna também. Nessa noite especial, os dois deixam de ser crianças e se tornam mais unidos do que nunca. Também é muito bacana como os diálogos são escritos com o tom cheio de curiosidade e com a lógica própria de personagens daquela idade. As discussões sobre Deus e o Diabo, os questionamentos sobre namoro e casamento, o espanto diante de uma realidade nova, a curiosidade em saber quem é Bob Dylan, enfim, todo um leque de novas possibilidades se desenrola diante daqueles jovens pela primeira vez e o filme capta esse espírito com muita naturalidade. E os protagonistas são uma graça, especialmente a menina Kelly O’Neill. Resumindo? Beijos pode até não conter muita novidade, mas demonstra competência dentro do que se propõe a fazer.

Beijos (Kisses), de Lance Daly. Irlanda / Suécia, 2008. 72 minutos. Mostra Geração

Nota: 7,0

Quebra-Cabeça

Mais um filme que prova a capacidade dos cineastas argentinos de dar vida a uma trama a partir de qualquer argumento. Neste caso, a partir da descoberta de uma dona de casa do gosto por montar quebra-cabeças. Maria del Carmen é uma mulher de meia-idade que dedicou a vida a cuidar do marido e dos filhos, sem nunca ter encontrado uma identidade própria. Quando ganha um quebra-cabeça de presente de aniversário, descobre, ao mesmo tempo, uma habilidade e uma paixão. Torna-se obcecada pelo passatempo e conhece Roberto, um rico solteirão que procura uma parceira para participar de um torneio.

A diretora estreante Natalia Smirnoff cria uma interessante analogia da descoberta da sexualidade com esse filme. Afinal de contas, o inocente passatempo passa a simbolizar para Maria um prazer proibido, quase uma traição à família. Ela esconde as provas de sua traição debaixo do sofá, mente sem necessidade e dedica cada segundo livre a sua recém-descoberta paixão. E a família, por outro lado, vai se adaptando a essa nova mulher, provando que as pessoas sempre são mais pesadas quando encontram quem lhes carregue.

Justamente por conta dessa abordagem inteligente, é um pouco decepcionante quando o filme cai na armadilha de adicionar outro ponto de interesse à nova Maria. Aí o que era original vira lugar-comum. O desfecho também é frustrante, deixando uma impressão de que o roteiro foi escrito até determinado ponto e, a partir dali, a diretora teve que improvisar um final qualquer. É uma pena que um longa tão interessante entre nessa curva descendente em sua meia hora final.

Quebra-Cabeça (Rompecabezas), de Natalia Smirnoff. ARG/FRA, 2009. 88 minutos. Mostra Foco Argentina

Nota: 6,0

Micmacs

A filmografia de Jean-Pierre Jeunet não é tão extensa como se pode pressupor por sua fama. Na verdade, Jeunet mantém o prestígio com um grande filme a cada dez anos. Façamos as contas: em 1991 o cineasta causa sensação em seu longa de estreia, o surreal Delicatessen. Depois, realiza apenas Ladrão de Sonhos e o tropeço Alien: A Ressurreição antes de voltar a conquistar o mundo em 2001 com um dos filmes franceses mais queridos de todos os tempos, O Fabuloso Destino de Amélie Poulain. Desde então, realizou apenas Eterno Amor, em 2004, para somente agora voltar a fazer outro filme de primeira.

Com uma pegada de contos de fadas muito parecida com a de Amélie Poulain, Micmacs promove um encontro de personagens marginalizados por suas estranhezas. Basil é o típico azarado: ficou órfão ainda criança, quando sua casa foi explodida por uma mina; depois de adulto, é atingido por uma bala perdida e quase morre. Mais uma vez, as armas são responsáveis por seus dissabores. Após mais esse traumático acidente, Basil conhece um grupo que vive dentro de uma caverna e forma uma inusitada família, Cada um possui uma habilidade extraordinária, com talentos que vão desde a matemática até o contorcionismo. Com o apoio de seus novos amigos, Basil traça uma estratégia para infernizar os magnatas da indústria bélica que arruinaram sua vida.

Micmacs é uma espécie de desenho animado com gente de carne e osso, fazendo graça através de situações cartunescas e flertando com o teatro do absurdo. Mas o filme também possui uma incontestável porção de doçura e encontra espaço até para a crítica social. Falar mais sobre o filme seria um desserviço, já que o gostoso é ir se surpreendendo com as soluções bizarras e divertidas de Basil e sua trupe para tirar o sono dos vilões. Realmente valeu a pena esperar pelo “filme Jeunet” da década, já que Micmacs é desses longas que conseguem deixar um sorriso estampado no rosto do espectador mais mal-humorado. Mas bem que o cineasta poderia realizar seu próximo trabalho bacana antes de 2020.

Micmacs (idem), de Jean-Pierre Jeunet. França, 2009. 105 minutos. Mostra Panorama do Cinema Mundial

Nota: 9,0

O Bolo

Um curta que agradou muito a plateia do Odeon na última quinta-feira foi O Bolo, de Robert Guimarães. Nele, a sempre ótima Fabiula Nascimento é uma empregada doméstica 100% evangélica que solta a franga depois de comer um bolo de chocolate "batizado" da geladeira do patrão. O argumento é simplérrimo, mas Fabiula dá um verdadeiro show de graça e boa interpretação com as alucinações de sua personagem. O filme ainda tem participações divertidas de Flavio Bauraqui e Eriberto Leão.

Mais dois...

Dois filmes que eu vi, mas acabei não comentando foram Minhas Mães e Meu Pai e Essential Killing. O primeiro é tudo isso que tão falando, sim. O filme alternativo do ano, que deve agradar a gregos e troianos e ultrapassar as fronteiras do circuitinho e talvez, quem sabe, ganhar o tapete vermelho do Oscar. Com toda certeza fará o mesmo sucesso que outras pérolas do mesmo naipe, como Juno e Pequena Miss Sunshine. Julianne Moore e Annette Bening dispensam comentários, maravilhosas e absolutas como o casal de lésbicas que sente a estrutura familiar abalada quando os filhos começam a querer conviver com o pai biológico. Também estão ótimos Mark Ruffalo e os adolescentes Josh Hutcherson e Mia Wasikowska (a Alice do Tim Burton). É daqueles filmes que te deixam feliz quando as luzes se acendem. Só faltou um título menos pavoroso em português para The Kids Are All Right. A nota seria 9,0.

Já o igualmente badalado Essential Killing não me convenceu. Embora seja um fantástico exercício de estilo, com imagens fabulosas e uma utilização visceral da trilha sonora, sei lá, talvez tenha sido justamente por essa estética expressionista que eu não consegui me envolver com o filme. Está certo que a degradação física e moral do personagem de Vincent Gallo (sim, aquele do The Brown Bunny, lembram?) é assombrosa, mas, ainda assim, eu oscilava o tempo todo entre achar o filme genial ou enfadonho. A nota seria 6,0.

Como Esquecer

Algumas pessoas estão comparando este filme com As Horas. A correlação até existe pelo modo de enfocar a desesperança e também pelas referências literárias, mas são dois longas com estruturas dramáticas bem distintas. Enquanto o filme de Stephen Daldry cria alguns mistérios envolvendo suas três protagonistas, a narrativa deste Como Esquecer é mais linear e previsível. Ana Paula Arósio é Júlia, professora universitária de literatura que não consegue suportar o fim de sua relação de dez anos com Antonia. A trama acompanha sua devastação emocional e suas dificuldades de readaptação, no que lembra um pouco o recente Direito de Amar.

Embora seja um filme muito bonito e que dialogue com a literatura, o excesso de narrações em off feitos pela protagonista e os diálogos estilizados incomodam um pouco. Essa falta de naturalismo tem uma razão de ser, é claro, já que Julia é retratada não apenas como professora de literatura, mas como a própria heroína romântica que tenta descrever em suas aulas. Ainda assim, em termos de sétima arte, as frases feitas e rebuscadas não soam muito naturais e isso às vezes acaba comprometendo o nosso envolvimento com a história. Em compensação, a ótima atuação do elenco como um todo traz o espectador de volta para o olho do furacão. Destaque para a cuidadosa aproximação entre as personagens de Ana Paula Arósio e Arieta Corrêa e também para Murilo Rosa, que se sai muito bem com um personagem que costuma ser uma armadilha: o “amigo gay”. Murilo evita o caminho do riso fácil e cria um tipo divertido, porém cheio de nuances.

De todo modo, é sempre muito saudável ver um filme brasileiro que ousa não rezar pela cartilha dos temas recorrentes da nossa sétima arte: miséria, nordeste, tráfico, violência urbana, enfim, o estilo de cinema pelo qual somos conhecidos no exterior. Só pela coragem de buscar uma história singela e de apelo universal, o filme já vale uma conferida.

Como Esquecer (idem), de Malu de Martino. BRA, 2010. 99 minutos. Première Brasil

Nota: 7,0

Dois Irmãos

Filme novo de Daniel Burman é sempre boa notícia. Depois da trilogia da perda – Esperando o Messias, O Abraço Partido e As Leis de Família – o cineasta argentino parece ter voltado seu olhar para a terceira idade, com o belo Ninho Vazio (2008) e agora com esse delicioso quitute agridoce que é Dois Irmãos. Rodado no Uruguai, o filme é inspirado no romance Villa Laura, de Sergio Dubcovsky, e enfoca uma relação cheia de implicância e interdependência entre dois irmãos na faixa dos sessenta anos: a egoísta Susana, que sempre fez tudo que bem quis, e Marcos, que sempre evitou bater de frente com ela e assumiu sozinho todos os ônus, como, por exemplo, os cuidados com a mãe idosa. Com a morte da mãe, Marcos é obrigado por Susana a se mudar para uma pequena vila no Uruguai, já que a irmã vende o apartamento onde ele vivia até então. Só que, mesmo privado de sua vida antiga, Marcos é um otimista e logo se integra à comunidade local e ingressa em um grupo de teatro, deixando a irmã furiosa.

Um olhar malicioso e cheio de ironia sobre as relações familiares, valorizado pelo ótimo roteiro e pelo sensacional desempenho dos atores Graciela Borges e Antonio Gasalla, intérpretes de Susana e Marcos. Susana, em especial, é tão humanamente mesquinha que chega a incomodar. As pequenas implicâncias, o sentimento de desprezo por tudo que o irmão faz e, sobretudo, as tentativas desesperadas de frear qualquer conquista individual que o liberte do domínio dela, enquanto, por contraste, o doce e passivo Marcos não só permite como também releva os destemperos da irmã, deixando claro que num relacionamento abusivo sempre há dois culpados. Tudo isso embalado por um humor muito sutil e personagens muito verdadeiros, tornando todo o filme extremamente prazeroso de ser assistido. Direção precisa, roteiro bem-acabado, enfim, mais um produto com a marca da qualidade e competência de Daniel Burman. Destaque para o momento em que Marcos, pela primeira vez, tem que improvisar e dizer suas próprias palavras. Libertador.

Dois Irmãos (Dos Hermanos), de Daniel Burman. ARG / URU / FRA, 2010. 105 minutos. Mostra Foco Argentina

Nota: 9,0

A Invenção da Carne

Mais um daqueles filmes que fazem você se perguntar onde, exatamente, o cineasta pretendia chegar. Uma viagem exploratória, onde o principal do enredo consiste em passear com a câmera lentamente pelos corpos dos personagens. Talvez o diretor Santiago Loza pense ser ele mesmo o responsável pela tal invenção da carne do título ou, ao menos, pela descoberta publicitária dela. O arremedo de roteiro gira em torno dos poucos comunicativos María e Mateo. Ela ganha a vida deixando-se examinar em aulas práticas de uma Escola de Medicina, e também parece gostar de atacar homens em banheiros públicos. Ele é um pálido estudante de medicina, aparentemente cheio de traumas que desconhecemos e problemas em definir sua sexualidade. Um dia, Mateo propõe a Maria que ela o acompanhe em uma viagem em troca de dinheiro. Sem maiores questionamentos, ela aceita e segue-o numa espécie de missão humanitária por lugares desolados. Apenas a senha para tomadas longas e contemplativas das paisagens e explorações pseudo-eróticas de cada pedaço de carne à mostra, fazendo tomadas de apelo sensual até mesmo das dobrinhas de um bebê (!). Pouco se fala no filme e menos ainda se conhece sobre os personagens e suas motivações. Saímos do cinema sabendo tanto deles quanto sabíamos ao entrar. Ou seja, nada. Quem viu Amargo, no Festival de 2009, sabe do tipo de filme que eu estou falando. Chato, muito chato.

A Invenção da Carne (La Invención de la Carne), de Santiago Loza. Argentina, 2009. 80 minutos. Mostra Foco Argentina

Nota: 2,0

Route Irish

Já tem um tempinho que Ken Loach não faz filmes tão contundentes como Meu Nome é Joe ou Pães e Rosas. Seus últimos longas, À Procura de Eric e Mundo Livre, eram o que se pode chamar de “engraçadinhos”. Portanto, era grande a expectativa por este Route Irish, que parecia prenunciar a volta do cineasta a um cinema mais substancial. O que é e não é verdade, porque, embora o longa realmente tenha esse peso maior devido ao seu tema, Loach acaba se atrapalhando todo e entrega um filme de ritmo confuso e pegada muito diferente da sua.

O protagonista é Fergus, ex-soldado que após dar baixa do exército se emprega no ramo da segurança privada no Iraque, atividade altamente lucrativa. De volta à sua cidade, Liverpool, Fergus recebe a notícia de que seu melhor amigo Frankie morreu na Route Irish, estrada iraquiana que é alvo de constantes atentados. Mas as explicações oficiais não convencem Fergus, que resolve tirar a limpo a história, ao mesmo tempo em que Rachel, esposa de Frankie, o culpa pela morte do marido, já que Frankie teria aceitado esse emprego por influência de Fergus.

A trama até que é interessante, o problema é que Loach a desenvolve de forma um tanto irregular. O filme começa meio arrastado e, de repente, em seu terço final, vira uma explosão de pancadaria que lembra muito mais os blockbusters americanos do que um filme de Ken Loach. Também não ajuda o fato dos personagens não inspirarem nenhuma empatia, deixando o espectador meio indiferente ao destino deles. A certa altura, quem fez o que já não importa muito e você fica com a clara impressão de que a única pessoa legal era o Frankie, que já estava morto antes que a trama começasse.

Route Irish (idem), de Ken Loach. UK / FRA / BEL / ITA / ESP, 2010. 109 minutos. Mostra Panorama do Cinema Mundial

Nota: 6,0